汉·索罗与丘巴卡在《星球大战》制作阶段的造型变迁

2018-10-22 10:59| 发布者: 星球大战| 查看: 436| 评论: 0|原作者: 墨雪飘·痕

【译者按】原文《Designing Star Wars : Han Solo and Chewbacca》于2018年9月17日刊登在《星球大战》官方网站,作者克里斯廷·贝弗(Kristin Baver)。译文首发于“星球大战”微信公众号。


图1:早期故事板,乔·约翰斯顿绘

汉·索罗是一个简朴的走私者,靠结实耐穿的衣服和无时不在的爆能枪过着逃避礼仪的生活。但在变成这副模样之前,他曾被构想成一个举止文雅、光剑随身的太空海盗。他的同伴,亦即强大的丘巴卡,如今就像一条长腿的大毛毯,浑身都是通常无可挑剔的长毛,但起初却是一个不那么惹人喜爱的尖耳朵家伙,长着露出牙齿的大嘴。


图2:概念画,詹姆斯·克莱因和文森特·詹金斯绘

他们最终一起化身为《星球大战》中最富有人气和魅力的搭档之一,紧密的关系因忠诚、信任和友谊而维持多年不散。从观众在《新的希望》中莫斯艾斯利小酒馆内初次见到二人那时起,他们继续成长和改变着。他们不再只为自己的性命拼杀,转而选择加入义军事业。二人组成的家庭也得以扩大,将一位公主和一个寻求冒险的农场男孩包含在内。

虽然汉的角色在《原力觉醒》中不幸牺牲,但他的故事还有讲述空间。在筹备《游侠索罗:星球大战外传》时,创作者们回顾了汉最早的一些形象,弄清了如何利用所有的新概念来讲述汉在科雷利亚的青年时期,同时令观众仍然能理解他将来会成为的无赖。


图3:概念画,杰克·达德曼绘

并不邋遢的开始

正如《星球大战》中经常出现的情况,设计方案的根源又追溯到拉尔夫·麦夸里的概念画。“我在早期草图中曾让汉看起来非常整洁利落。他手里拿着一把激光剑,额头带着有些《飞侠哥顿》风的头饰,”麦夸里在《<星球大战>的艺术:拉尔夫·麦夸里》(Star Wars Art: Ralph McQuarrie.)中表示。在最早期的一些草图和绘画中,汉的华丽格调更接近于日后兰多·卡瑞辛的鲜明特质,有一个版本的他甚至穿着披风。不过到另一些草图中,他则被表现为野蛮人般的海盗,露着发达的腹肌并穿着凉鞋。然而,乔治·卢卡斯另有打算。


图4:概念画,拉尔夫·麦夸里绘

随着角色地位从中心主角转变为举止粗犷、愤世嫉俗、不加虚饰的飞行员伙伴,他需要有一套相称的扮相,而结果就呈现大银幕上:穿旧的背心,朴素的衬衫、裤子,以及一双高筒靴。

汉的挚友

麦夸里对丘巴卡的早期处理重在表现伍基人可怕勇猛的形象,让这个尖耳朵的同伴长着平坦的面容和显眼的大嘴,穿着防弹衣和靴子,还拿着武器随时准备行动。“乔治还挺喜欢这样的丘巴卡,但他认为样子可能有点怪异,”麦夸里表示(不过这份设计在多年后又浮出水面,成为动画《星球大战:义军崛起》中泽布的灵感来源)。“当初我们开始的时候,乔治想寻找的效果是狐猴般的狡猾眼睛、橡胶般的细碎牙齿——面容要令人恐惧。”其面貌特征随后又变得柔和,致敬了卢卡斯的阿拉斯加雪橇犬“印第安纳”,这条狗出了名地爱坐在他那辆旅行轿车的前座上,看上去着实就像是忠实的副驾驶。

到头来,丘仔变得看似温和无害实则性情凶猛,可能会在打斗中把别人的手臂拉断;汉变成了一个身心俱疲的银河浪客,衬托着卢克·天行者那朝气蓬勃的理想主义,在并不寻求冒险的同时却也无法隐藏善良的心。


图5:概念画,伊恩·麦凯格绘

索罗重生

两个角色继续在电影中活跃,但外貌一直保持原样。这直到2003年才有所改变,当时卢卡斯为《西斯复仇》写的早期剧本将幼年汉在伍基人母星卡希克的出场包含在内。按《游侠索罗:星球大战外传·电影艺术》(The Art of Solo: A Star Wars Story)的作者菲尔·绍斯塔克(Phil Szostak)所写,“在这几版剧本中,故事透露了索罗是被丘巴卡抚养长大,在克隆人战争的最后几场战役之一中,索罗还会帮助绝地将军尤达找到分离势力将军格里弗斯。”概念画师伊恩·麦凯格甚至粗略画出了这个脏兮兮的小顽童,但他再过十年才有机会再次重新审视该角色。


图6:概念画,马特·奥尔索普绘

开始为《游侠索罗:星球大战外传》起草剧本时,劳伦斯和乔纳森·卡斯丹已经为《原力觉醒》合作写过索罗的死亡。这一次,创作者得以回到过去,让影迷更深入解汉·索罗的成长,他与丘巴卡的初见,以及二人坐进千年隼号驾驶舱的经过。老卡斯丹表示他签约的原因有一部分就在于,汉一直是他最爱的角色。“他鲁莽草率,不负责任,愤世嫉俗,意志顽强,讲求实际。他没有那么聪明。我喜欢这样。他是最有趣的。”


图7:概念画,文森特·詹金斯绘

与麦夸里那时候差不多,概念画师也为故事的早期草稿绘制过草图,涉及的场景则有伍基人穿着冲锋队员般的杂役服,汉与丘仔作为士兵相遇,以及丘巴卡在战斗中勇敢地拯救汉。随着故事得到修订和演员签下合同,概念画师也对场景和服装的表现加以更新,但故事的核心始终保持不变。“故事一直是围绕汉·索罗展开,”卢卡斯影业设计总监詹姆斯·克莱因表示。“这个孤独的角色真的只想赚到足够的钱来買自己的飞船,做自己的主人。”


图8:概念画,伊恩·麦凯格绘

朋克风的帮派小子

最初代号为“哈利与男孩”的《游侠索罗》使创作者得以让青年汉拥有属于自己的英雄之旅,从好斗的科雷利亚街头小子变为热切的探索者,穿越超空间前往遥远的星球,与令人生厌的角色发生纠缠,始终心怀着找到一艘飞船和赚到一点钱的希望。


图9:概念画,亚当·布罗克班克绘

服装设计师戴维·克罗斯曼和格林·狄龙对现实世界的影响如1980年代朋克界吸纳越南战争的余波般兼收并蓄,他们从Clash那样的乐队收集灵感来赋予帮派小子汉·索罗与周围格格不入的感染力。


图10:概念画,杰克·达德曼绘

在泥泞的明坂星球与丘巴卡相遇时,我们见到了一个身穿帝国盔甲、心态更为厌世的索罗,以及一个光洁皮毛上沾满泥巴、几乎认不出来的伍基人。丘巴卡在本片中的故事也使得设计师能够拓展角色的外貌。汉初次遇见的丘巴卡只有些许日后的痕迹,他明显营养不良,还饱受监禁和虐待,比观众先前看到的样子更像凶恶的野兽。经过一场急需的沐浴之后,丘巴卡的毛发变得顺滑光洁,在暴露岁数还相对年轻的同时也保留着一丝狂野。

从走私者前进到功勋卓著的战争英雄,又回溯到无赖和街头小子……随着汉·索罗成长发展,丘巴卡也在他身边发生着改变。

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